漢賦十大名篇（排行榜）

1 《上林賦》

《上林賦》是漢代大賦奠基者司馬相如創(chuàng)作的一篇賦，與《子虛賦》構(gòu)成姊妹篇，都是漢代文學(xué)正式確立的標(biāo)志性作品，在漢賦發(fā)展史上有極重要的地位。此賦先寫(xiě)子虛、烏有二人之論不確來(lái)引出天子上林之事，再依次夸飾天子上林苑中的水勢(shì)、水產(chǎn)、草木、走獸、臺(tái)觀、樹(shù)木、猿類(lèi)之勝，然后寫(xiě)天子獵余慶功，最后寫(xiě)天子悔過(guò)反思。它以華麗的詞藻，夸飾的手法，韻散結(jié)合的語(yǔ)言和設(shè)為問(wèn)答的形式，大肆鋪陳宮苑的壯麗和帝王生活的豪華，充分表現(xiàn)出漢大賦的典型特點(diǎn)，從而確定了一種鋪張揚(yáng)厲的大賦體制和所謂“勸百諷一”的傳統(tǒng)。

2 《子虛賦》

《子虛賦》是漢代辭賦家司馬相如早期游梁時(shí)所作，亦是漢代漢族文學(xué)正式確立的標(biāo)志性作品。此賦內(nèi)容寫(xiě)的是楚國(guó)之子虛先生出使齊國(guó)，子虛向?yàn)跤邢壬�講述隨齊王出獵，齊王問(wèn)及楚國(guó)，極力鋪排楚國(guó)之廣大豐饒，以至云夢(mèng)不過(guò)是其后花園之小小一角。烏有不服，便以齊國(guó)之大海名山、異方殊類(lèi)，傲視子虛。其主要意義是通過(guò)這種夸張聲勢(shì)的描寫(xiě)，表現(xiàn)了漢一代王朝的強(qiáng)大聲勢(shì)和雄偉氣魄。此賦極鋪張揚(yáng)厲之能事，詞藻豐富，描寫(xiě)工麗，散韻相間，標(biāo)志著漢大賦的完全成熟。

3 《七發(fā)》

《七發(fā)》是漢代辭賦家枚乘的賦作。這是一篇諷諭性作品，賦中假設(shè)楚太子有病，吳客前去探望，通過(guò)互相問(wèn)答，構(gòu)成七大段文字。其主旨在于勸誡貴族子弟不要過(guò)分沉溺于安逸享樂(lè)，表達(dá)了作者對(duì)貴族集團(tuán)腐朽縱欲的不滿。此賦是漢大賦的發(fā)端之作，對(duì)后世影響很大，它以主客問(wèn)答的形式，連寫(xiě)七件事的結(jié)構(gòu)方式，為后世所沿習(xí)，并形成賦中的“七體”。

4 《二京賦》

《二京賦》是東漢辭賦家張衡的代表作之一，包括《西京賦》、《東京賦》兩篇，因其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精密、規(guī)模宏大，而被稱(chēng)為漢代大賦的絕響。二京，指漢的西京長(zhǎng)安與東京洛陽(yáng)。這兩篇賦的體制比班固的賦更宏大、更細(xì)致、更有特色。除了像它以前的事類(lèi)賦一樣，鋪寫(xiě)東西南北所有以及宮室、動(dòng)植物等等外，還寫(xiě)了許多民情風(fēng)俗，像《西京賦》里寫(xiě)了商賈、游俠、騎士、辯論之士以及角抵百戲雜技幻術(shù)等，《東京賦》里寫(xiě)驅(qū)逐疫鬼的大儺、方相等，都有極其生動(dòng)、具體、繪聲繪色的描寫(xiě)。

5 《甘泉賦》

《甘泉賦》為“漢賦四大家”之一揚(yáng)雄創(chuàng)作的大賦，是漢代宮殿賦的代表作之一，與《河?xùn)|賦》《羽獵賦》《長(zhǎng)楊賦》合稱(chēng)揚(yáng)雄四賦。《甘泉賦》始見(jiàn)于《漢書(shū)·揚(yáng)雄傳》，后被《文選》收錄。此賦極盡鋪陳夸張之能事，詳細(xì)地描述了漢成帝郊祀甘泉泰畤的全部過(guò)程，把天子郊祀的盛況鋪張得恍若遨游仙境，并頌揚(yáng)劉氏王朝地久天長(zhǎng)，同時(shí)貫串著諷諫之意。特別值得指出的還在于《甘泉賦》還是見(jiàn)于記載的最早的一篇描寫(xiě)郊祀的賦，具有重要的歷史意義和文獻(xiàn)價(jià)值。

6 《兩都賦》

《兩都賦》是“漢賦四大家”之一班固創(chuàng)作的大賦，分《西都賦》、《東都賦》兩篇，開(kāi)創(chuàng)了京都賦的范例，被蕭統(tǒng)《文選》列為第一篇，后來(lái)張衡《二京賦》、左思《三都賦》在形式上皆頗受其影響。東漢政權(quán)建立后，定都洛陽(yáng)，可是關(guān)中上了年紀(jì)的士紳們?nèi)詰褢傥鳚h建都長(zhǎng)安的熱鬧場(chǎng)面，認(rèn)為東漢建都洛陽(yáng)是錯(cuò)誤的，希望朝廷遷回長(zhǎng)安。班固認(rèn)為洛陽(yáng)更加適宜，不想遷都議論擾亂人心，于是作《兩都賦》�！秲啥假x》中無(wú)論是都城形勝、街市繁華，還是郊野氣象、農(nóng)桑豐碩，都有具體而生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)，做到了文贍而事詳，引人遐想。

7 《歸田賦》

《歸田賦》是漢代辭賦家張衡創(chuàng)作的一篇抒情小賦。《歸田賦》是張衡去世前一年創(chuàng)作的小賦，當(dāng)時(shí)張衡任河間相，向朝廷自請(qǐng)退職。他深感閹豎當(dāng)?shù)溃�朝政日非，豪�?qiáng)肆虐，綱紀(jì)全失，自己既無(wú)法等到社會(huì)清明之時(shí)，又沒(méi)有報(bào)國(guó)之路，故作此賦，以歸隱田園的實(shí)際行動(dòng)表示對(duì)黑暗政治的訣絕與抗?fàn)�。此賦實(shí)現(xiàn)了漢賦主體從鋪采摛文、閎衍巨侈、重體物而淹情志，向清新爽麗、短小精練、情境相生的轉(zhuǎn)變，而掀開(kāi)了抒情小賦的創(chuàng)作時(shí)代，為述志賦注入巨大活力。全賦短小明暢，有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是難得的漢小賦名篇佳作。

8 《答客難》

《答客難》是漢代著名賦作家東方朔的代表作之一，全篇帶有詼諧的特點(diǎn)，發(fā)泄了他懷才不遇的牢騷情緒�！洞鹂碗y》以“客難”開(kāi)端，以不能“惑于大道”作結(jié)，所闡述的就是“知人論世”的道理。此賦既保持主客答難的賦的結(jié)構(gòu)，又用比較整飾而不拘對(duì)偶的古文語(yǔ)言，雖未以賦名，實(shí)質(zhì)便是散體賦，對(duì)以后述志賦的發(fā)展有一定影響。

9 《吊屈原賦》

《吊屈原賦》是漢代文學(xué)家賈誼的辭賦作品。漢文帝四年（公元前176年），賈誼被外放為長(zhǎng)沙王太傅，長(zhǎng)途跋涉，途經(jīng)湘江時(shí)，寫(xiě)下《吊屈原賦》憑吊屈原。賈誼在賦中深切緬懷了屈原光輝的人格、壯烈的理想和悲劇的一生，同時(shí)把自己仕途坎坷、懷才見(jiàn)棄、時(shí)不我與的憂憤和痛苦灌注其中，使得整篇賦文充滿了悲傷的力量。此賦是漢初文壇的重要作品，是以騷體寫(xiě)成的抒懷之作，為也是漢人最早的吊屈之作，開(kāi)漢代辭賦家追懷屈原的先例。

10 《洞簫賦》

《洞簫賦》是西漢文學(xué)家王褒創(chuàng)作的一篇賦，是現(xiàn)存描寫(xiě)音樂(lè)賦作較早的一篇，對(duì)后世的詠物賦和描寫(xiě)音樂(lè)題材的作品有著重要影響。全賦詞藻華美又生動(dòng)形象，用語(yǔ)準(zhǔn)確而又鮮明，無(wú)堆砌之弊，卻極盡精巧之致，同時(shí)音調(diào)和美，句式整飭，雖駢偶而不呆板凝滯，描繪了一幅幅有聲、有境、有情、有人物及其行動(dòng)的聲樂(lè)畫(huà)面，收到了音樂(lè)化、詩(shī)化、畫(huà)化、情趣化的效果，極富表現(xiàn)力。